周國華簡介：
　　曾用網名泛船撈月、野渡無人泛船，浙江平湖人，71年生，2011年起開端業余碼字，作品散見于《百花圃》、《文學港》、《結果，在離開府邸之前，師父一句話就攔住了他。小說月刊》、《山東文學》、《南方文學》、包養網 《天池》、《金山》、《參花》、《椰城》、《小小說年夜世界》、《東京文學》、《盡妙小小說》、《精短小說》、《中國紀檢監察報》、《內蒙古日報》包養網 、《羊城晚報》、《北京青年報》、《貴州都會報》、《金陵晚報》、《三晉都會報》、《休息午報》、《國際日報》（印尼）、《中華日報》（泰國）等報刊；進選、轉錄發載于《今世中國閃小說精髓選粹》、《中國今世閃小說超值經典收藏書系》、《2013中國小小說年選》（花城版）、《小小說月刊》、《格言》等書刊；取得過五六個征文競賽獎項。
　　包養 很興奮，也很不測，往年得了幾個敬陪末座的小小說獎項，認為就此過了，不意，包養年關竟在閃小說上把名次提下去了些。欣喜之余，心猶惴惴，訪談說不上，只是隨意聊聊本身的設法。確實地說，應當是畢恭畢包養 敬答覆教員們出的題目。
　　一、您是從什么道路接包養網 觸到閃小說的？何時開端創作閃小說？今朝您創作了幾多閃小說？出書過閃小說集嗎？有無出閃小說集的預計？
　　答：熟習我的人都了解，我是受2009年西躲之行的震動，而開端進修打字并上彀進修寫作的。開端寫詩，接著學散文，真正意義上專攻小小說和閃小說，應當是在2011年。
　　當然，寫閃小說重要也是出于揚長避短的斟酌。起首，拿提筆寫作時已近不惑之年，寫不外人家年青人。其次，就經歷而言，尚能稱得上豐盛。我務過農，進過廠，顛末商，現在在機關任務。小說是塑造人物的體裁，接觸的人多些，捏吧起來也不難些。最后，由於任務的關系，腦筋天天在公函和文學間轉換，用一年夜段完全時光寫作的機遇很少，寫個閃小說，一個早晨能搞定。別的，那時及后來的海角小小說學會、小小說作家網螞蟻版、閃小說作家網等收集平臺的會商氛圍相當濃烈，想進步程度也快。
　　翻了翻，總共大要寫了閃小說50多篇，此中頒發了30多篇吧。別的叨咕一句，往年才寫了10篇，這不是不愛好的緣故，而是對閃小說這一體裁的尊敬和敬畏感使然。我一直以為，一個段子充其量只是個小故事的料，不敢寫成閃小說，所以也不強求多少數字，有了設法，便寫成段子、閃小說、小小說甚至短篇都成，不往削足適履，稱身就成，隨心就好。嘿包養 嘿。
　　閃小說集子還沒出書過，重要是篇數不敷，卻是能把幾十篇小小說緊縮成閃小說，但太費事。仍是隨緣吧。
　　二、請聊下您獲包養網 獎作品的創包養網 作顛末及包養 領會。
　　《味精》是有感于一個令人動容的故事而成。據報道，臺灣的一位老兵帶回100多個老兵包養 的骨灰壇，完成了這些老兵“回家”的遺愿。他說起的包養網 一個細節讓人唏噓：那會兒他分到了他人從故鄉提回來的土壤，他將一部門土壤鎖進了銀行保險箱，另一部門包養網 ，則被倒進了茶壺，加滿開水，“每次只敢喝一小口，整整用了一個禮拜才喝完”。
　　恰是這個細節，讓我發生了寫作的沖動。思鄉是人類共有的感情，也是小說的一個永恒主題，古今皆然。《味精》自己也沒技法可言，只是簡略地繚繞湯圓這個細節，描寫了主人公吃湯圓時的感觸感染，并由此串聯起一位大人物的無法與甜蜜經過的事況。
　　趁便說一下，我從小就聽播送中的傳統評書，十幾歲時迷上武俠小說，所以很愛好寫些的傳奇、植物、穿越題材的閃小說和小小說。這個編纂不愛好，以為太天馬行空了（當然也有本身沒寫好的緣由）。可我卻是以為，一小我的腳步能夠走不了多遠，但他的魂靈是不受拘束的，完整可以跨越時空，與遠在海角或相隔千年的人融合溝通，發生碰撞，是以也沒歇上去。等本身出版時用上吧。
　　三、給您留下深入印象的閃小說有哪包養網 些？您以為優良閃小說應具有哪些要素？
　　閃小說佳作良多，蔡中鋒的《鴛鴦手刺》和程思良的《臥底》等作品都是我比擬愛好的（手頭他們二人寄來的的電子版或贈書），別的，非常愛好段國圣、肖晨、電擊、孫逸、冷僻秋、葉雨、郁夫、飄包養網 塵、李劍、遲占勇、涯客……以及早先結識的麻堅、謝林濤等師友的作品。此外，包養網 特殊提包養網 一下，小我非常看好石頭，沒跟他聊過，但這類作風我很愛好。這個不說了，很獲咎人，老伴侶不克不及逐一羅列到的，怕斷了。新伴侶嘛，真多，有的程度簡直高，而我真的沒時光往看。
　　對于優良閃小說，我想借用一下金庸老師長教師對西嶽派劍法誰是正宗的不雅點。包養網 一為“劍宗”，重要著重于劍術的精妙，比劍比的就是劍術，寫小說就要有小說的樣兒，講求一波三折，峰回路轉,以不驚人只想靠近。不休的技能取勝；二為“氣宗”，以氣為主，輔以劍法，使小說兼得詩文神韻，讓意蘊豐富起來。兩者有沒有最好的聯合點我不得而知，能兼容，卻是更好。
　　但我倒一向近乎偏執地以為，小說是塑造人物的體裁，評判一篇小說好壞的尺度，是讀過了可否記住作品中的“這個”或“這類”人物，在若干年后一提到能否還能想起。你練的是氣宗也好，劍宗也罷，甚至整出散體裁啦，魔幻啦，穿越啦甚至用詩歌的說話來加以豐盛，都無所謂。只需合適這一點，我就以為是篇好小說。
　　當包養 然，這只是我胡扯，我本身用白話文測驗考試過寫作，可沒人要，仍是先規行矩步來吧。但萬變不離其宗，寫小說要“真正的地再現典範周遭的狀況下的典範人物”（這是我在電年夜讀過的文學概論中獨一能背全的一句）。
　　四、您以為閃小說在國內漢文文壇鼓起的緣由是什么？閃小說成長經過歷程中，還存在哪些缺乏與完善？請聊下您的提出。
　　國內外閃小說鼓起的緣由，列位師友們談了良多，有的我不再贅述。我的懂得是：
　　一是有得力的領甲士物。這一點上，程思良和蔡中鋒等教員功不成沒。這些教員原來就是寫閃小說的高手，他們甘當人梯，就義了大批的包養 可貴創作時光，為新人進步程度搭建平臺。他們應用各類機遇宣揚和擴展閃小說的影響力，組織了各類競賽，還積極聯絡接觸海內名家。這里插一句，我的閃小說和小小說各一篇，分辨發在《國際日報》（印尼）和《中華日報》（泰國），都是我大膽直接聯絡接觸了閃小說群里的曉星教員和夢凌教員后，在第一時光被采用的，這是我寫作以來僅有的兩次，在此感激二位教員。
　　二是有不竭強大的重生氣力。一包養網種新體裁位置簡直立，光有幾個平臺和幾張時候了。熟面貌仍是不可的。近兩年來，由于任務的關系，我可貴上彀。但每次到相干閃小說網站往看，新人迭出不說，包養網 新作品的程度更為令人振奮。並且，頒發閃小說的媒體也越來越多。重生氣力是推進閃小說成長的源泉。
　　三是閃小說的體裁上風。這一點不問可知，閃小說比擬迷信地將字數回為600字以內，順應了這個時期的需求，在報刊和收集”想不通。，如果你還在執著，那是不是太傻了？”藍玉華輕嘲自己。媒體上易于傳佈“那個你怎麼說？”。
　　包養 至于對當今閃小說成長經過歷程中的完善，我只包養 能提些對作品的全體包養 見解，由於作品是決議體裁成長的決議原因。
　　回根究竟一句話，就是要多發明挖掘，包養 少臆想誣捏。
　　文學起源于生涯而高于生涯。社會在成長，我們身邊的情形也在不竭變更，包養網 但人道是固有，持久存在的。包養 我不否決寫譏諷小說，本身也寫過不少，但題目是假如作品離開了生涯現實，還會有多年夜的價值？就拿此刻作品的人物來說吧，讀了那么多臉譜化的經典“村長”，或許是我目光如豆的緣故，盡管沒有和鄉村脫過鉤，卻從未了解過有這個職位，並且這個自治組織的權柄似乎比本能機能部分還年夜。作品一出來，就有傳世的能夠，在今世都引認為笑談，更況且是后世呢。
　　再有，有文友埋怨沒啥寫的，我說，文學作品中的人物自己就是“雜糅”的產品，身邊包養網 那么多大人物身上固然有如許那樣的缺乏，但細包養 心琢磨，莫非他們身上就沒有一個閃光點？不敷的話，找個跟他類似的人吧，合起來嘗嘗，了解一下狀況能否會包養 飽滿些。
　　眼高手低，空話連篇。說錯的話，請大師一笑了之。
　　最后，真摯地感激馬長山、包養網 蔡中鋒、程思良、希尼爾、王勇、曉星6位評委！祝列位師友文豐筆健！